Večina od nas je pogosto nagnjena k temu, da to okrajšavo postavi "v isti koš" s standardoma Dolby ali DTS, s čimer zmanjša THX na drug prostorski format. Najprej bi morali pojasniti, kaj pravzaprav je THX. Večina od nas je pogosto nagnjena k temu, da to okrajšavo postavi "v isti koš" s standardoma Dolby ali DTS, s čimer zmanjša THX na drug prostorski format. To napačno prepričanje je nastalo predvsem zaradi dejstva, da je THX še razmeroma redek pojav in ga najdemo le na dražjih domačih napravah in profesionalni opremi. Vendar THX ni "super surround", ki bi bil v vsakem smislu boljši od omenjene "konkurence". Res je, da THX pomeni marsikaj, a najpreprosteje bi ga lahko opisali kot skupek norm, ki zagotavljajo določeno raven kakovosti in zmogljivosti ali na kratko – certifikat. Torej, nekaj takega kot oznake, ki jih vidimo na večini sodobnih izdelkov in nam povedo o skladnosti danega izdelka z določenimi standardi (kot je slavni Euro 3 za avtomobile).
V primeru THX gre za skupek standardov, ki se nanašajo na kakovost filmskega traku, kakovost prenosa video in avdio gradiva v format DVD ter vrhunsko kakovost zvoka. Glede na to, da vse ljubitelje dobrega zvoka najbolj zanima slednji, bomo rekli, da je certifikat THX najvarnejši način za pridobitev pristnega zvočnega zapisa, točno takšnega, kot so si ga zamislili snovalci. Kot vidimo, v opisu certifikata THX ni nikjer omenjeno večkanalno kodiranje in dekodiranje avdio gradiva oziroma distribucija takšnega signala znotraj prostorskega sistema. In prav v tem je bistvena razlika med THX in že omenjenimi prostorskimi formati: gre pravzaprav za dve popolnoma različni stvari, torej predstavljata dve ločeni stopnji na poti do istega cilja. Kajti pri dekodiranju in reprodukciji materiala je THX že opravil svoje delo in na sceno pridejo Dolby, DTS …
Zgodovina … ali mitologija?
K globalni mistifikaciji tega zahtevnega certifikata je v veliki meri prispevalo samo ime, za katerega še danes ni znano, kaj pravzaprav pomeni. Natančneje, obstajata dve različici o izvoru in pomenu okrajšave THX. Prva pravi, da pomeni Tomlinson Holman's eXperiment, po človeku, ki je vodil raziskavo, ki je privedla do tega certifikata. Po drugi strani pa filmofili to kratico povezujejo s prvim komercialnim dosežkom Georgea Lucasa, znanstvenofantastičnim filmom "THX 1138" (1971). Čeprav se druga teorija na začetku ne zdi prav verjetna, vse skupaj pridobi težo (in nedoumljivost), ko vemo, da se je celoten projekt THX začel leta 1980, ko je prav Lucas prvi najel Holmana (takratnega tonskega inženirja in pozneje univerzitetni profesor ). Namen angažmaja je bilo obsežno raziskovanje vseh vrst vplivov na filmski zvok (vključno s studijsko obdelavo in akustiko projekcijskih prostorov), ki je izhajalo iz Lucasove želje, da bi zvočne ideje filmske ekipe čim bolj zvesto posredoval občinstvu. Ne glede na to, katera od teh dveh teorij je pravilna, je eno gotovo – za nastanek tega certifikata sta najbolj zaslužna George Lucas in Tomlinson Holman. 
Osnovne tehnologije
V prejšnjem odstavku smo se poleg zgodbe o pomenu okrajšave dotaknili samih začetkov raziskovalnega dela, ki bo rodilo ta certifikat. Na začetku je večina raziskav vključevala ukvarjanje s filmskim zvokom v trenutku njegovega nastanka, torej po mikstejpu v studiu. Vendar pa je ekipa THX kmalu spoznala, da nobena tehnologija, ki so jo takrat imeli, ni niti približno zmožna prenesti zvoka iz odra sinhronizacije v domače okolje. Faza sinhronizacije je zadnji korak pri nastajanju filma, a je zato tudi najpomembnejša, saj so zvočni učinki, dialogi in glasba "združeni" na enem mestu. Takšno stanje je predvsem posledica različnega okolja in opreme, ki se uporablja v vsakem posameznem hišnem sistemu, za razliko od precej poenotenih profesionalnih studiev, ki so povsod po svetu zasnovani in opremljeni po približno enakih standardih. Po preusmeritvi fokusa raziskovanja na področje končne reprodukcije so stvari postale veliko bolj jasne, opredeljenih je bilo skupno šest problematičnih področij: slaba razumljivost dialoga, zamegljena frontalna zvočna slika, zelo ostri in glasni visoki toni, premajhna razpršenost prostorskih učinkov. , neenakomerni zvočni prehodi med sprednjimi in prostorskimi zvočniki znotraj sistema ter zelo slab dinamični razpon zvoka. Do leta 1987 je Holmanova ekipa že razvila več različnih pristopov k problemu in izdelala prototipe za njihovo testiranje. Prve specifikacije THX so bile uradno objavljene leta 1988, komercialni prvenec pa je sledil tri leta pozneje. Glede na to, da je imela ekipa zbrana okrog »THX Project« zelo težko nalogo popraviti vse naštete slabosti prostorske reprodukcije v domačih razmerah, rešitev ni mogla biti enostavna.
Prvi procesor THX je po specifikaciji iz leta 1988 moral biti sposoben izvajati naslednje procese:
THX Re-Equalization je postopek popravljanja ostrih in glasnih visokih tonov, ki so vedno prisotni pri predvajanju filmskega zvoka v domačih razmerah. Večina filmskega avdio materiala je namreč namenoma posneta s »presežki« visokih tonov, ki so nujni za »polnjenje« kino dvoran s kakovostnim zvokom, pri sobni reprodukciji pa (zaradi majhne oddaljenosti gledalcev/poslušalcev od zvočnikov) predstavljajo oz. zelo moteč pojav. Korekcija je zelo preprosta in se izvaja z visokofrekvenčnim filtrom.
THX Timbre Matching je postopek, odgovoren za tekoč prehod zvoka iz sprednjih v prostorske zvočnike (in obratno). Da bi bolje razumeli problematiko tega procesa, je morda najbolje, da si predstavljamo situacijo, v kateri se mimo nas pelje avto. Strinjali se bomo, da je zvok njegovega mimoilaženja v realnih razmerah povsem tekoč, saj se zvok v vsakem trenutku oddaja točno iz točke, kjer se avtomobil trenutno nahaja. Vendar pa mora prostorski sistem doseči enak učinek z oddajanjem zvoka iz samo dveh položajev, enega pred in enega za poslušalcem. Drugi del težave je ušesna školjka, ki je pri človeku oblikovana tako, da neprimerno bolje sprejema čelne zvoke kot zvoke iz ozadja. Če se ta dva negativna dejavnika združita, je rezultat zelo hrapav in pretrgan prehod zvoka iz sprednjih v prostorske kanale, zlasti pri sistemih nižje kakovosti. Rešitev tega problema je uporaba zelo kompleksnega večpolnega filtra, ki vpliva na več različnih frekvenc hkrati in hkrati na vsako z različno intenzivnostjo.
THX Decorrelation (THX signal separation) je postopek, ki poleg grobega imena prinaša izboljšave prostorskih karakteristik zadnjega mono (surround back) kanala v prostorskem formatu. Tudi pri predvajanju preko dveh zvočnikov ta signal (zaradi mono posnetka) običajno zveni zelo omejeno in dvodimenzionalno. Postopek "dekorelacije" zahteva uporabo ločenih ojačevalnikov za zadnje prostorske kanale in dva zadnja prostorska zvočnika. Izboljšanje kakovosti zvoka je doseženo z razdelitvijo osnovnega mono signala na omenjenih dveh zvočnikih, pri reprodukciji pa med njima prihaja do subtilnih faznih in amplitudnih sprememb. Seveda, če prostorski posnetek že vsebuje dvokanalni signal, namenjen zadnjim prostorskim zvočnikom, je opisani postopek večinoma odveč. Večinoma, a ne povsem: namreč tudi v primerih, ko prostorski signal vsebuje dva ločena kanala za zadnje zvočnike, ti kanali ponekod vsebujejo enake skladbe. Zato so strokovnjaki, ki delajo na razvoju THX, napredovali v THX Dynamic Decorrelation (THX dinamično ločevanje signalov). Ta postopek spremlja dva zadnja prostorska kanala, da zazna segmente z enakim posnetkom (v praksi mono segmente). V tem primeru se sistem odzove na že opisan način, tako da zadnjim zvočnikom nikoli ne manjka dinamike in tridimenzionalnosti.
THX Bass Management skrbi za izboljšanje dinamičnega razpona celotnega sistema, največjo natančnost in minimalno popačenje. Znano je, da lahko nizke frekvence zaradi velikih zahtev veljavne reprodukcije (premer in moč zvočniških enot, prostornina kabineta, izračun odprtine bas refleksa…) negativno vplivajo na končno zvočno sliko celotnega sistema. , kar je še posebej prisotno pri zvočnikih manjših dimenzij in nižje kvalitete/moči. Če torej signal vsebuje več nizkih tonov, kot jih zvočniške enote lahko brez napora reproducirajo, pride do popačenja in zmanjšanja zvočne dinamike. Da bi odpravili te neželene učinke, upravljanje nizkih tonov izvede dodatno ločevanje frekvenčnih območij, tako da presežne nizke frekvence pošlje samo globokotoncu. Na ta način se razbremeni preostali sistem in doseže reprodukcija brez izgube kakovosti. Da bi vse to delovalo, je seveda treba THX »poučiti« o zmogljivostih našega sistema, torej vsakega posameznega zvočnika v njegovi sestavi. Pri nastavljanju upravljanja nizkih tonov nas bo THX "vprašal" o zvočnikih znotraj sistema, kar poleg zdrave pameti (Ali je zvočnik majhen ali velik? Ali sistem vsebuje globokotonec?) zahteva tudi osnovno poznavanje njegovih karakteristik ( Relativno neomejene ali omejene možnosti reprodukcije nizke frekvence?). Ko je nastavljeno, bo vodstvo prevzelo nadzor in razdelilo signale glede na vnesene parametre. Največja prednost tega sistema je doseganje optimalnih reprodukcijskih karakteristik tudi pri zvočnikih manjših dimenzij in moči, kar je še posebej praktično ob pomanjkanju prostora za namestitev velikih zvočnih omaric. S samim principom upravljanja nizkih tonov se bomo ukvarjali kdaj drugič.
Štirje opisani procesi, prisotni v originalni izdaji, so prestali vse preizkuse časa in modernizacije THX (Ultra, Select, Surround) in danes predstavljajo hrbtenico aktualne različice THX Ultra2. To pa še ni vse, kar ponuja THX: na voljo je tudi možnost zakasnitve signala na vseh kanalih (THX Loudspeaker Time Synchronization), kot tudi tehnologija THX Bass Peak Management, ki omejuje moč signala in tako zaščiti zvočnike pred preobremenitvijo.
Ojačitev
Kot ste morda uganili, dodatna obdelava zvoka ni dovolj, da bi domače sisteme pripeljali na raven profesionalne reprodukcije. Obstajajo tudi specifikacije na področju ojačevanja, ki se nanašajo predvsem na sposobnost ojačevalca, da oddaja dovolj moči za daljša časovna obdobja (vsaj 3 ure). Seveda mora imeti ojačevalnik poleg moči kakovost in zanesljivost, da je signal stabilen, reprodukcija pa brez negativnih učinkov (popačenja ipd.). Te specifikacije ne prinašajo tehnološke novosti, ampak preprosto zagotavljajo visoko raven kakovosti ojačevalne stopnje, vgrajene v naprave s certifikatom THX. Tudi vhodna občutljivost je opredeljena znotraj istih specifikacij. Razlog za to je precej banalen: določen ojačevalnik je namreč sposoben ojačati sprejeti signal vedno za isto vrednost (npr. 30 decibelov), zato bo močnejši vhodni signal povzročil močnejši izhodni signal (merjeno na istem ojačevalniku). . To tudi pojasni, zakaj je regulator glasnosti na vsakem procesorju ali sprejemniku s certifikatom THX označen v decibelih, namesto s klasičnimi delitvami, z referenčno oznako, ki označuje glasnost nič decibelov (0 dB). 
Tu pridemo do starodavnega reka, ki pravi: »Glasnost je stvar subjektivnega občutka«. No, če imate v lasti avdio sistem z oznako THX, ni ravno tako. Kajti "0 dB" na potenciometru ne označuje glasnosti predvajanja, ampak ojačanje vhodnega signala v danem trenutku. Natančneje, 0 decibelov bo v tem primeru pomenilo izhodno glasnost približno 85 decibelov (določeno s specifikacijo), kar je približno 20 decibelov glasneje od povprečnega domačega pogovora in le 30-35 decibelov pod pragom bolečine. V realnih pogojih ob poslušanju THX sistema potenciometer za glasnost le redko preseže 0 decibelov, torej je večinoma "v minusu" in zdaj je jasno zakaj. Poleg tega nam opisana nastavitev omogoča vedno vpogled v objektivno glasnost tudi na različnih THX sistemih.
Zvočniki
Naslednji del sistema, ki ga pokriva certifikat THX, so zvočniki. V prvem delu tega poglavja bomo obravnavali specifikacije, povezane z dvema sprednjima (sprednji levi/desni) in osrednjim zvočnikom. Za začetek je določena smer teh zvočnikov, da se zmanjša odboj zvočnih valov na tleh in stropu. To je še posebej pomembno pri reprodukciji dialoga, saj ta model zavrnitve valovanja zelo negativno vpliva na njegovo razumljivost. Najpogosteje uporabljena metoda za doseganje optimalne postavitve zvočnega gonilnika je konfiguracija D'Appolito (po izumitelju, akustiku Josephu D'Appolitu), ki vključuje postavitev visokotonca med dva srednjetonska gonilnika. Po drugi strani pa morajo imeti vsi zvočniki zadovoljivo sposobnost vodoravnega razprševanja zvoka, da bi zagotovili kakovostno reprodukcijo tudi v velikih prostorih. Prav tako morajo biti ti zvočniki opremljeni s ščitom, ki ščiti druge električne naprave pred njihovim sevanjem. To je še posebej pomembno v domačih razmerah, ko se za reprodukcijo slike pogosto uporablja klasični CRT zaslon, saj lahko močni magneti resno poškodujejo katodno cev. 
Prostorske zvočnike definira predvsem dipolna konstrukcija, da bi izboljšali širino in tridimenzionalnost zvočne slike ter ublažili negativne učinke premočnih in usmerjenih učinkov. Sam izraz dipolni zvočnik pomeni ohišje, katerega osnova je izdelana v obliki enakokrakega trikotnika, na vsakem kraku pa sta nameščena dva enaka sklopa zvočnikov. Glavna prednost dipolnih zvočnikov je območje med obema ploskvama zvočnika (območje izven neposrednih poti zvočnih valov), ki mora biti postavljeno točno v liniji s poslušalci. Poleg tega obe strani dipolnega zvočnika delujeta v protifazi. Na ta način je praktično nemogoče natančno določiti smer, iz katere prihajajo prostorski učinki, kar močno prispeva k subjektivnemu vtisu »vpletenosti« gledalcev/poslušalcev v dogajanje na platnu. Čeprav strokovnjaki THX močno zagovarjajo teorijo, da je dipolna konstrukcija najboljši tip prostorskega zvočnika, se mnogi akustiki in tonski inženirji s tem ne strinjajo. Olja na ogenj priliva dejstvo, da cenovno ugodnejša različica certifikata – THX Select – podpira uporabo standardnih (monopolnih) prostorskih zvočnikov. Ali to pomeni tiho spremembo smeri Holmanove ekipe ali zgolj običajno znižanje kriterijev zaradi povečanja dobička, bomo še videli.
Naslednja postavka v definiciji prostorskih zvočnikov je tehnologija, ki nenehno uravnava skupno količino energije, ki jo oddajajo ti zvočniki, in jo izenačuje s trenutno ravnjo energije sprednjih zvočnikov. Ta tehnologija se imenuje Flat Power Response in v povezavi s postopkom THX Timbre Matching prispeva k tekočim zvočnim prehodom med sprednjimi in prostorskimi zvočniki. Zadnja determinanta v zvezi s prostorskimi zvočniki je priporočilo za namestitev: stranske stene so absolutni favoriti, saj zagotavljajo daleč najširšo zvočno kuliso, hkrati pa (v primeru dipolnih zvočnikov) zmanjšujejo možnost lokalizacije zvoka.
Zadnji na seznamu so kot običajno nizkotonci. Certifikat THX za te zvočnike predstavlja kombinacijo že opisanih zahtev in tistih specifičnih, ki se nanašajo izključno na reprodukcijo najnižjih frekvenc. Zato je prisotnost magnetnega ščita nujna tudi za nizkotonce, kot tudi sposobnost zvočniške enote, da doseže zelo glasno reprodukcijo v daljšem časovnem obdobju, brez izgube kakovosti. Poleg tega sta bili določeni minimalna občutljivost in odpornost, tako da ni poslabšanja zvoka zaradi nezadostne kakovosti enot, odgovornih za nizke frekvence. Končno je edina specifična determinanta tako imenovani frekvenčni odziv v zaprtem prostoru (In-room Frequency Response), ki mora doseči spodnjo mejo 20 hercev. Merjenje v navadnih prostorih ni isto kot merjenje v "gluhih sobah" (brezhovnih prostorih), saj akustika naših prostorov dodaja ojačitev nizkih tonov v primerjavi z brezzvočnimi prostori. Če v specifikacijah vidite, da nizkotonec po standardu THX dosega »samo« 30 hercev, vam ni treba skrbeti – tu nastopi tako imenovani »room gain«.
S tem odstavkom zaključujemo opis osnovnih specifikacij in tehnologij, ki še danes predstavljajo jedro THX in so bile prisotne na prvem objavljenem certifikatu. Pomembno je poudariti, da je bil originalni THX združljiv s takrat najbolj priljubljenim prostorskim formatom – Dolby Surround, dekodiran s pomočjo procesorja Dolby Pro Logic. Šibkejši prostorski sistemi zaradi pomanjkanja osrednjega kanala v formatu Dolby Pro Logic niso bili združljivi s certifikatom THX. Sčasoma so se specifikacije razširile tudi na druge komponente sistema za domači kino (DVD predvajalniki in plošče, povezovalni kabli, projektorji …), danes pa že obstajajo standardi THX, ki definirajo zvočnike za osebne računalnike in avtomobile.
Aktualni certifikati
Prvih osem let je bila na trgu prisotna samo ena oblika THX certifikata. Ker pa je tehnologija nezadržno napredovala, so se zmogljivosti prostorskih sistemov nenehno povečevale (cena pa zniževala) in le en, brezkompromisen certifikat je postal preveč »trd« in ekonomsko sporen. Osnovna različica THX, opisana v prejšnjih vrsticah, je bila razvita brez pretirane pozornosti na končno ceno certificiranega sistema. Druga značilnost izvirnega THX, ki določa tudi materialni status uporabnika, je bila njegova optimizacija za prostore najmanj 3000 kubičnih čevljev (približno 85 kubičnih metrov). Z malo matematike pridemo do sobe s površino več kot 35 kvadratnih metrov, ki tudi v gospodarsko razvitih državah zahteva dokaj pozitivno stanje na bančnem računu.
Da bi svoj zahteven (in že zelo renomiran) seznam specifikacij približal »širšim množicam«, je THX leta 1999 prvič vstopil na trg z dvema različicama certifikata: THX Ultra in THX Select. Različica Ultra je pravzaprav le drugo ime za originalni (in do takrat edini) THX, medtem ko je Select manj zahtevna in cenejša alternativa. Glede na to, da se je "redčenje" začelo že pri postavitvi v manjšem prostoru (približno 20 kvadratnih metrov), je bila na začetku omogočena uporaba manj zmogljivih zvočnikov in ojačevalcev. Pravzaprav je največ razlik med obema različicama povezanih z ojačevalcem in zvočniki, saj predstavljajo najdražji posamezni element v sistemu (za sobo seveda).
Zlasti različica Ultra ohranja zahtevo, da mora biti sistem sposoben zagotavljati zvočni tlak 105 decibelov neprekinjeno 3 ure. Različica Select zahteva enak zvočni tlak, vendar le pri najvišjih vrednostih moči, torej brez kontinuitete. Po drugi strani pa procesor ni izgubil prav nič svojih zmožnosti – tu so še re-equalizacija, izravnava zvokov, ločevanje signalov, upravljanje nizkih tonov … Res je, tudi te tehnologije so ponekod »izpuhtele« v glede na zahteve, vendar je bilo narejeno tako, da je padec kakovosti v končni reprodukciji komaj opazen. Ali tako trdijo odgovorni pri THX …
Seveda je pravi pomen teh besed jasen vsakomur, ki se razume na avdiotehniko na eni strani in marketinško »nagajivost« na drugi strani. Da, razlika v moči in kvaliteti zvoka je neopazna, vendar le, če potenciometer ne preseže recimo -15 decibelov. Potem je še en kompromis optimizacija certifikata Select za cenejše monopolne zvočnike, ki so šibkejši pri reprodukciji filmskega zvoka, a boljši za poslušanje glasbe. Prav tako je iz poglavja o zvočnikih v različici Select umaknjena specifikacija o disperziji, ki vpliva na minimalni odboj na vodoravnih površinah (tla in strop), ker se predvideva, da se ta pojav v manjših prostorih pojavlja veliko redkeje. . Po vsem navedenem se zdi primerjava certifikatov Select in Ultra neprimerna, saj nagovarjata precej različne skupine uporabnikov. Dejstvo je, da Select predstavlja najboljše, kar je trenutno mogoče dobiti od prostorskega zvoka v domačih razmerah, brez zapravljanja denarja za nekoliko boljše končne rezultate. Skratka, ekipi THX je uspelo trgu ponuditi nizkoproračunski certifikat, ki ga danes že najdemo na A/V sprejemnikih srednjega cenovnega razreda.
K sreči razvoj različice Select podjetja ni oddaljil od izpopolnitve osnovnega, High-End certifikata, zato je leta 2001 na sceno stopil Ultra2, ki je aktualen še danes. Ker je prejšnji certifikat dosegel trenutni maksimum pri reprodukciji filmskega zvoka in zaradi naraščajoče priljubljenosti SACD in DVD-Audio formatov, Ultra2 prinaša izboljšave predvsem na področju reprodukcije glasbe. Eden izmed imperativov je tudi enostavnost reprodukcije ne glede na format, to je popolna avtomatizacija procesa prepoznavanja gradiva in sistemske nastavitve za optimalno reprodukcijo. Poleg tega naj bi trenutni certifikat »uskladil« predvajanje filmov in glasbe na istih zvočnikih ter zmanjšal vpliv okolja na končno predvajanje. Sprednji zvočniki (levi, sredinski in desni) so delno osvobojeni strogo nadzorovane vertikalne disperzije, dodane pa so smernice glede srednjefrekvenčnega odziva in ravnovesja med oktavami. Posledica teh sprememb je večja natančnost, pa tudi manjše spremembe zvočne slike ob menjavi položaja poslušanja. Spremenjene so tudi specifikacije nizkotonca, zato je nujno, da frekvenčno območje doseže spodnjo mejo 20 hercev (merjeno v prostoru z minimalnim odmevom), kar prispeva k boljšemu akustičnemu ujemanju s sprednjimi zvočniki.
A daleč največjo spremembo predstavlja uvedba tehnologije ASA (Advanced Speaker Array), namenjene predvsem reprodukciji glasbenega materiala. Ta tehnologija prinaša spremembe na področju akustike in elektronike ter zahteva zelo specifično konfiguracijo zvočnikov in opreme za obdelavo zvoka. Prvič, ASA dovoljuje uporabo monopolnih zvočnikov, čeprav le za zadnje prostorske kanale, stranski prostorski zvočniki pa še vedno vztrajajo pri dipolni konfiguraciji. Natančneje, tehnologija ASA analizira signal, da določi najboljši način za njegovo reprodukcijo v obstoječi konfiguraciji zvočnikov. Končni rezultat je vrhunsko vzdušje ob poslušanju glasbe v prostorskem formatu ter izjemno verna simulacija stereo zvoka, kjer veliko prispeva DSP procesor in dodatni zadnji zvočniki.
Čeprav se to sliši preprosto ("No, tudi najcenejši A/V sprejemnik ima to funkcijo", bo kdo rekel), so zaradi omenjenih metod rezultati neprimerljivo boljši kot pri "navadnih" prostorskih sistemih. Prednost sistema THX, oplemenitenega s tehnologijo ASA, je možnost uporabe samo ene nastavitve tako za filme kot za glasbo, pri čemer se v obeh primerih ohrani vrhunski nivo reprodukcije. Vse to, skupaj z že omenjeno avtomatsko prepoznavo materiala in prilagajanjem sistema, predstavlja bistven napredek. Je pa zanimivo, da ASA ni obvezen del certifikata Ultra2, zato je možno sistem prilagoditi individualnim potrebam uporabnika.
| Tehnologija THX | Re-EQ | Ujemanje tembra | Prilagodljiva dekoracija | Napredni niz zvočnikov |
| Ultra2/Select2 Cinema Mode | ja | ja | ja | ja |
| Glasbeni način | ja | ja | ja | |
| Način iger | ja | ja | ||
| Surround EX | ja | ja | ||
| 5.1 Kino način | ja | ja | ja |
Za in proti
Po podrobni predstavitvi certifikatov THX so stvari nekoliko bolj jasne in je mogoče vsaj delno zaključiti zgodbo o tem tehnološkem paketu. Čeprav trenutni THX Ultra2 predstavlja mojstrovino med prostorskimi sistemi, se postavlja vprašanje njegove donosnosti, torej razmerja vloženega denarja in končnih rezultatov. Kajti z ustreznim poznavanjem problematike prostorskih sistemov je mogoče sestaviti konfiguracijo, ki se bo zelo približala THX, z bistveno nižjimi skupnimi stroški (nič novega v svetu avdio opreme). K temu je treba dodati pogosto "nepredvidljivo" obnašanje prostorskega sistema v različnih prostorih, pri različnih položajih zvočnikov in celo pri različnih formatih, kar lahko privede do paradoksa, da dobro izbran in nameščen nizkoproračunski sistem prekaša "izračunana" High-End konfiguracija. Po drugi strani pa predpostavka je, da tisti, ki jim finance niso problem in si hkrati želijo absolutni tehnološki vrh, ne bodo izgubljali časa z "zaprtimi" sistemi, ampak se bodo obrnili na komplete, ki v poleg vrhunske zmogljivosti prinašajo tudi prestiž. A na koncu, kot vedno, je izbira samo vaša.