Pregovorna lepota
Največji model v liniji Venus ne predstavlja le tehnološkega in glasbenega preboja, ampak tudi prehod v olimpijski vrh.
Ko je Franco Serblin, ustanovitelj in glavni oblikovalec, zapustil Sonus faber, je podjetje ubralo drugačno pot in naredilo močnejši zasuk od pristopa, ki je posnemal izdelavo glasbil, k sodobni tehnologiji in inovacijam. Danes, po desetih letih, lahko sklepamo, da ta preobrat ni vplival na kontinuiteto ugleda Sonus Faberja in njegove edinstvenosti v svetu zvoka.
Venere je nova linija Sonus Faberja, ki je bila lansirana sredi lanskega leta in je postavljena pod najvišjo linijo Olympica. Venere Signature, ki smo ga preizkusili, je največji od šestih modelov in tako rekoč z eno nogo že stoji v zgornji liniji. Kot pravi proizvajalec sam, prestopa mejo modernosti in tako nadaljuje pot inovacij in uporabe novih tehnologij. Pravzaprav, če smo natančnejši, sta bila inženiring in dizajn celotne serije Venus razvita iz nič.
Novi instrumenti 
Omara ima zdaj v prerezu obliko lire, torej brez vzporednih notranjih robov, ki bi razpršili notranje odbite valove, kar nadaljuje tradicionalno povezovanje podjetja z glasbili. Omara je glede na velikost pričakovano od znotraj zatrta s prepustnimi vodoravnimi pregradami. Kar tri 180 mm bas enote so postavljene v navpični niz. Izdelane so iz aluminija, kar zagotavlja majhno gibljivo maso membrane in hkrati togost za hitro odzivnost ter zvesto in čisto reprodukcijo. Efektivni premer bas membrane je 130 milimetrov, posamezna občutljivost pa 86 decibelov, kar skupaj daje ekvivalent 11-palčni enoti in približno 91 decibelov, z bistveno manjšim odmikom in popačenjem. Oblika košar, izposojena iz linije Olympica, je posebej zasnovana za zmanjšanje kompresije in zračnega blaženja med premikanjem membrane, hkrati pa zagotavlja optimalno hlajenje tuljav. Samo pri tem modelu Venera je basovski tunel obrnjen proti tlom, kar omogoča boljšo disperzijo basov in čistejšo reprodukcijo iz sprednjih enot. Seveda je to pozicioniranje enostavnejše, ker se bas refleks izračuna na konstantni razdalji od tal, vpliv sten pa je veliko manjši. Srednjetonec je Curv membrana premera 150 mm, izdelana iz polipropilenskih vlaken, ki so najprej stkana in nato iz njih termoformirana v stožce, kar je nov preboj v zvesti reprodukciji tistega dela spektra, ki nosi največ informacij. Polipropilenske membrane namreč, čeprav so odlične za srednje in visoko reprodukcijo, ker nimajo preskokov, niso bile dovolj toge za verno reprodukcijo srednjega in nizkega obsega. Srednjetonec ima podobno košarasto obliko kot basi in deluje ločeno, v tonsko sliko pa začne vstopati že pri 200 hercih. Na sredini je aerodinamični fazni čep, ki razprši zvok izven osi in hkrati centrira polje, ustvarjeno v magnetni reži, kar zmanjša nelinearnosti drugega reda. Končno je na vrhu 29-milimetrski visokotonec, prevlečen s svilo, ki je bil izdelan v priznani delavnici dr. Kurta Muellerja. Visokotonec je mehansko izoliran od ostalega dela škatle, da prepreči motnje, in nameščen v plitkem valovodu. Zadušitev zvoka in prehodni odziv celotnega sistema sta izjemna in zagotavljata hiter upad po prenehanju signala: visoko območje pade pod -42 dB v dveh milisekundah, medtem ko je kratek notranji odmev okoli 1400 hercev. Stikalo je v celoti izdelano v Italiji in so zanj uporabljene izbrane komponente, med drugim Trilobyte Ultrafast induktivnosti s tremi jedri, kar omogoča manjše dimenzije tuljav in posledično manjšo parazitsko induktivnost, vodniki pa so na tiskano vezje naneseni kot nanodelci po posebni metodi. . Frekvenci križanja so 250 in 2500 hercev z optimizirano fazo. Naraščajoče in padajoče krivulje nizkih in srednjih tonov so drugega reda, medtem ko visokotonec vstopi v sliko skozi filter tretjega reda. Impedanca zvočnikov se običajno giblje nad pet ohmov, s konicami okoli mejnih frekvenc in pade nekoliko pod štiri ohme nad 10 kiloherci. Kar zadeva faze, so skrajne vrednosti okoli enega in šest kilohercev.
Na zadnji strani sta dva para terminalov, celoten zvočnik pa je nameščen na stabilnem stojalu iz brušenega, črno eloksiranega aluminija, za razliko od steklenih nosilcev pri drugih modelih serije. Venere S je ročno izdelana v Italiji.
Preizkus poslušanja Če Sonus faber poznate od prej, potem boste na prvo poslušanje nove Venere prišli v pričakovanju še ene izdaje s čudovitim videzom in prepoznavnim SF zvokom: polnim, detajlnim, z rahlo oslajenimi zgornjimi basi in srednjimi toni, zapeljivim in s svilenimi visokimi toni. Poslušali smo album Enrica Rava Quarteta "Wild Dance" s pozavnistom Gianluco Petrello. Je pa res, da bolj nevtralnega govorca iz te družbe še nismo slišali. Rezultat nove smeri razvoja in prilagajanja novim HD okoljem je očiten – in slišen. Prvi vtis je zelo jasno in natančno določena tonska stopnja, ne pa velika in bogato poslikana oljna slika s ponekod sfumatom. Preprosto, več je fokusa in zvočne teksture okolja, v katerem je posnetek nastal. Za to natančnejšo podobo Venere je zaslužna nova konstrukcija visokotonca in visoko elastična izolacija od ostalega dela ohišja. Od blizu trobila zvenijo, kot da so spredaj, v velikem in okroglem srednjem tonu, ki prihaja iz 15 cm srednjega tona, s toplino in mikrodinamiko zvokov v ozadju. Hkrati je razpršitev visokotoncev razmeroma široka z razmeroma široko sladko točko v razdalji med zvočniki skoraj tri metre. Bas je presenetljivo nadzorovan in natančen, močan, a tudi odlično blažen. Tri neobremenjene 18-centimetrske enote, ki delujejo vzporedno, naredijo zelo majhne izlete in se nezaznavno zlijejo s srednjimi toni. Tunel, usmerjen proti tlom in posebej izračunan za ta položaj, se obnaša prav tako natančno in brez pihanja, zato je kontrola nizkih tonov zelo blizu kompresijskim škatlam. Prehodni odziv je prisoten in udarec bas bobna se spremeni v fizično oprijemljiv slam, ki še vedno ohranja svojo pozicijo, ki ne zmanjka pred ostalo celotno in tekočo podobo. Vendar pa je Venus S zaradi same velikosti zaželeno premakniti vsaj meter stran od zadnje stene, medtem ko se oddaljenost od stranskih sten ni izkazala za kritično. Obračanje teh zvočnikov daje tudi zanimive učinke, s katerimi je mogoče eksperimentirati: več obračanja daje zvočno globlji oder, vendar zmanjša skupno širino slike in obratno: kompromis je mogoče prilagoditi glede na velikost prostora in svoj okus.
Pregovorna lepota zvoka Sonus faber ponovno pride do izraza na posnetkih klasične glasbe. V Griegovi Violinski sonati (Augustin Dumay, Maria Joao Pires) je ton violine mehak, a artikuliran, osnovni ton in harmonike edinstveni, kompleksna podoba orkestra pa je postavljena do zadnjega instrumenta. Ton klavirja je poln, toni vsake luknje so jasno razločeni, z rahlo potisnjenimi srednjimi toni okrog instrumenta v primerjavi z violino. Celotna mikrodinamika je na višji ravni, zato je ta generacija Sonus Faber bolj analitična kot prej.
Na Bachovem »Božičnem oratoriju« (Concentus Musicus, Harnoncourt), na Teldecovem izjemnem analognem posnetku, se zbor ni niti za milimeter umaknil orkestru v drugi plan prizora, ki ostaja stabilen. Med poslušanjem ene testne plošče smo opazili, da na testnih tonih med 40 in 60 herci prihaja do rahlega premika srednjetonca. V teoriji bi to lahko pomenilo, da bi te frekvence pri glasnih ravneh lahko vnesle nekaj zmede v srednjetonce.
Celotna zvočna izkušnja je zelo realistična, s prisotnostjo vzdušja in ambienta. Zato je ohranjen čustveni podpis Sonusa Faberja, ki ga vleče v glasbo. Na hitrejših skladbah albuma "Wild Dance", ki spominjajo na post-bop zvok, je slišati bistveno izboljšano ritmičnost. Če so Sonus faber prej opisovali kot »ležernega« in bolj kot rocka namenjenega ljubiteljem klasične glasbe, je novi Venere nevtralen in neselektiven zvočnik, ki ni nič odvzel klasičnim finesam, hitrost in natančnost pa sta dosežen.
Na koncu je treba omeniti še eno tradicionalno lastnost Sonus faberja, to je, da ta zvočnik ni zasnovan tako, da bi predvajal glasno do zadnjega vata. Čeprav je deklariran za močnostne ojačevalce do 300 vatov in neprekinjeno 22 voltov RMS na vhodu (kar pri štirih ohmih nominalno daje 120 vatov moči), bo že pri približno 100 vatih RMS povzročil nekaj stopenjske kompresije in spremenjeno tonsko ravnovesje. Ko je konstruktor uporabil 300-vatni ojačevalec, kot smo ga imeli na testu, je seveda imel v mislih zalogo moči, potrebno za odziv na dinamične zmogljivosti in zahteve Sonus faberja. Seveda ni treba posebej poudarjati, da je 100 vatov pri 90 decibelih strašno in nepotrebno glasno za domače poslušanje in da je v teh razmerah 30 vatov dovolj za realen vtis koncertne jakosti.
Zaključek Celotna izkušnja Venus S je impresivna, a drugačna od Sonus Faberja izpred desetletja. Navlažene površine v črnem usnju, bakrene detajle in sijajni lak so zamenjale modernejše oblike, deli iz aluminija in stekla ter nič manj razkošni mat zaključki in furnirji. Obstaja jasen premik v zvoku proti nevtralnemu, bolj zvestemu in odločnejšemu. S tem pa zvok Sonus Faber ni izgubil svoje duše. Zdi se, da je razlog v tem, da novi viri in formati zvoka visoke ločljivosti ponujajo tako bogastvo informacij, da zahtevajo čim večjo nevtralnost sistema, pa naj bo ta stereo ali večkanalni – in Venere S lahko sodi. obema. To je po vsem mnenju še vedno italijanski zvočnik s pedigrejem, namenjen dnevnim sobam in vrhunskim sistemom, z visoko ceno, ki je lahko še sprejemljiva. Poleg tega je vse stvar glasbenega okusa.
PLUS Bolj nevtralen kot prejšnji Sonus faber, vendar z mnogimi vrlinami svojega predhodnika. MINUS Kljub deklarirani moči ni za preglasno poslušanje.