Predsednik podjetja Audio Note Lastnik angleškega podjetja Audio Note g. Peter Qvortrup je bil gost sejma Hi-Files v hotelu Holiday Inn. Ta prijazni Danec si je vzel čas za intervju za našo revijo. Ljubiša Miodragović / prevedel Bojan Jović Hi-Files: Peter, dobrodošel v Srbiji. Povejte nam, kaj menite o novi distribuciji in načrtih na srbskem trgu? Peter Qvotrup: Srbija je majhen trg, kot mnogi drugi majhni trgi, kjer smo prisotni. Tem trgom pristopamo počasi, brez naglice in pritiska. Moj načrt je bil vedno hoditi po hi-fi predstavah in samo predvajati glasbo. V bistvu svojo strategijo izhajamo iz tega, da se naša oprema zvočno razlikuje od izdelkov drugih podjetij, kar se najbolje vidi prav na hi-fi sejmih. Rada imava sejme, ki nimajo pretirane gneče in kjer predelne stene med poslušalnicami niso iz kartona. Tukaj ni popolno, vendar so stene precej trdne, tako da ni preveč mešanja zvokov. Pri vstopu na nov trg ni velikih načrtov ali strategij. Najprej proučimo trg, poiščemo distributerja in ga nato podpiramo po svojih močeh. To je proces in naš pristop se zelo razlikuje od običajnega v tej industriji. Na nekaterih trgih ta pristop daje rezultate zelo hitro, na drugih pa vzame več časa, zato z večino distributerjev sodelujemo dolgoročno. 
HF: Ali nam lahko poveste kaj več o svojih izdelkih? Kaj jih dela posebne in katere izdelke zajema vaš program? PQ: Najprej izhajamo iz filozofije, ki se glasi: "Opredelitev visoke zvestobe, kot nam jo danes vsiljuje hi-fi industrija, ni pravilna." Visoko zvestobo lahko opredeli le zvočni posnetek, saj ne gre za izvedbo v živo. Po našem mnenju je zvestoba reprodukcije tesno povezana z zvočnim zapisom in načinom njegovega ustvarjanja. V bistvu ne vemo ničesar o zvočnih posnetkih in edina stvar, o kateri smo lahko prepričani, je, da se vsi zvočni posnetki med seboj razlikujejo. Tukaj ne govorimo o glasbi, govorimo o zvoku. O tem smo prepričani, saj so vsako posamezno ploščo ustvarili različni ljudje, na različni opremi, ob različnih časih, ob prisotnosti različnih glasbenikov, na različnih lokacijah. Tudi če se nekateri od teh parametrov ujemajo, je vedno dovolj dejavnikov, ki se med seboj razlikujejo, in te razlike se vtisnejo v zvočni zapis. Avdio oprema ima nalogo natančno prikazati, kaj zapis vsebuje, ne glede na medij, na katerem je zapis (kaseta, CD, LP…). Bistvene značilnosti zapisa morajo biti prisotne v reprodukciji. Iz tega sledi, da je oprema z opaznimi razlikami pri predvajanju različnih skladb boljša od opreme, ki teh razlik ne kaže. Zanimivo je, da če primerjate LP, CD in SACD na isti opremi in z isto skladbo, boste opazili, da CD in še posebej SACD skladbe zvenijo veliko bolj podobno drug drugemu kot LP. To nam pove, da SACD izgubi nekaj informacij, ki so prisotne na LP. Zame je to velika težava pri formatu SACD. Temu procesu pravimo primerjava na podlagi razlik, taka metoda pa nam omogoča vpogled v zmožnosti naprave, tehnologije ali formata zapisa. Naprave, ki nam omogočajo slišati te razlike, nam bodo dejansko omogočile slišati pravi posnetek, ne glede na vrsto glasbe ali kakovost posnetka. Navsezadnje je naloga sistema, da vsak zvočni posnetek reproducira z najvišjo možno natančnostjo, in še nisem naletel na opremo, ki bi to opravljala zadovoljivo. To je resen problem. 
HF: Kaj nam lahko poveste o tehničnih lastnostih vaših naprav? PQ: S tehnološkega vidika so D/A pretvornik in zvočne omarice verjetno najbolj zanimive naprave. Naš DAC ne uporablja tehnologije oversamplinga in nima digitalnih ali analognih filtrov, ker vsaka manipulacija signala vpliva na zvok. DAC vzame digitalno informacijo z diska, jo z najmanjšimi možnimi spremembami pretvori v analogni signal in takšen signal pošlje ojačevalniku. Ta metoda je popolnoma nasprotna uporabi številnih procesov in filtrov, ki so prisotni v pristopu vseh drugih proizvajalcev. Druga postavka so zvočniki: čeprav so na videz običajni, se njihove tehnične rešitve zelo razlikujejo od današnjih standardov. Zvočniki so zasnovani tako, da najbolje delujejo, če jih postavite blizu sten in vogalov prostora, saj specifična zasnova bas refleksnih vrat uporablja refleksijo za ojačanje najnižjih tonov. S tem so naši zvočniki učinkovitejši, hkrati pa razbremenimo ojačevalec in dosežemo glasen zvok le z 9-vatnim ojačevalcem (smeh). Težko se je spuščati v natančnejše tehnološke podrobnosti, saj se marsikaj naučimo izkustveno, s poslušanjem, učenjem in zaznavanjem razlik. V bistvu me ne zanima tehnologija, ki proizvaja zvok in ne zagovarjam ideje, da mora biti ojačevalnik enostranske topologije. Z veseljem preklopim na drugo vrsto ojačanja, če se mi zdi, da zveni bolje, vendar je težava v tem, da ga še nisem srečal. Enako velja za oversampling v D/A pretvornikih, pa tudi za številne druge rešitve. Vse to lahko uporabimo tudi na nivoju komponent vgrajenih v naprave, saj ima vsaka komponenta določene lastnosti in lastnosti, ki jih prinaša s seboj. Veliko število današnjih meritev se izvaja v laboratorijskih pogojih in z nerealnimi referencami, tako dobljeni rezultati pa so v realnem svetu popolnoma nepomembni. Zato imamo raje teste s pomembnimi parametri ali običajni test sluha v realnih pogojih. Noben tehnični parameter ne more prenesti ali zagotoviti kakovosti zvoka in eden največjih problemov sodobne avdio industrije je osredotočanje na tehnične parametre namesto na zvok. Dokler se to ne spremeni, kakovost predvajanja ne bo izboljšana. 
HF: Nam lahko poveste več o svojih načrtih in novih izdelkih? PQ: Imamo načrte za proizvodnjo profesionalne snemalne opreme. Po mojem mnenju bomo v naslednjih dveh letih dosegli določeno mejo v razvoju reprodukcijske tehnike. Prestopiti to mejo ni smiselno iz več razlogov. Prvič, stroški razvoja in tržna cena nad to mejo rastejo eksponentno, če želite doseči izboljšanje zvoka. Če vzamemo za primer napravo, ki stane 25.000 funtov, bi naslednji korak v njeni izboljšavi stal 80.000 funtov, nato pa 200.000 funtov. Obstaja tudi problem dimenzij komponent, kot je napajalnik, ki zahteva povečanje fizičnih dimenzij za izboljšanje kakovosti. Zaradi vsega tega naj bi že sredi prihodnjega leta začeli s proizvodnjo mikrofonskih ojačevalcev. Zasnova naše mešalne mize je že končana in glede na to, da se mi zdi, da današnji vrhunski mikrofoni niso tako dobri, trenutno delamo na konstrukciji našega mikrofona. Glavna težava sodobnih mikrofonov je nizka pasovna širina, ki ni skladna z želenim frekvenčnim območjem. Pred 40 ali 50 leti so studii uporabljali večje mikrofone in vidimo, da odprava te prakse ni izboljšala zvoka. Posnetki so morda danes čistejši, vendar je to posledica drugih procesov, ne spremembe mikrofona. Na splošno bomo videli, kako bodo sprejete naše studijske naprave. HF: Kolikor vemo, ste že bili v Beogradu pred 18 leti. Kakšni so vaši vtisi zdaj v primerjavi s prejšnjim bivanjem? PQ: Tako je, tukaj sem bil leta 1991. No, vse se zdi manj utrujeno kot takrat. Takrat sem veliko potoval, saj sem takrat začel delati z napravami Audio Note. Potoval sem v Moskvo in v številne vzhodnoevropske države, ker so se takrat začeli odpirati trgi nekdanjega vzhodnega bloka in smo bili eno prvih podjetij, ki je svoje izdelke ponudilo vzhodnoevropskemu trgu. Zelo zanimivo je videti spremembe po vseh teh letih. Moram reči, da se nekatere stvari niso spremenile na bolje, a to je napredek (smeh). Gospodarska situacija, v kateri smo trenutno, ni spodbudna. Vendar je vse videti bolje, ljudje so polni entuziazma in jih zanima, kaj počnemo. Tukaj, tako kot v drugih delih nekdanje Jugoslavije in v drugih državah nekdanjega vzhodnega bloka, imajo ljudje na splošno visoko raven glasbene kulture.
Peter Qvortrup
